Была у меня когда-то такая мысль — время от времени писать тут о музыке и прочих субкультурных делах. Человек я субкультурный, чего греха таить, да и пишу и публикую тут только то, что меня непосредственно интересует и кажется нужным. Так вот, некоторое время я действительно так и делал, когда-то ведь писал и на darkside.ru. Но потом всякие рецухи и размышления о музыке мне перестали казаться «нужными», может быть, мне просто стало лень. (За рецухами на аниме и тому подобным форшмаком прошу пропиздовать по другому адресу, я перестал советовать знакомым «Нiгiлiст» когда там появилась эта горячо любимая публикой проза, например). Но интерес к подобным материалам на блоге я иногда замечаю. Вот всё собирался сравнить «Paradise» (2019) и «Hyёna» (2022) у KMFDM, у которых дела в последнее время заметно пошли в гору — Энди Блэкшугар, кажется, отлично подновил химию группы — но пока я собирался, тут глядишь, в этом году уже подвезли «Let Go». Вот такой я ленивый. Да и не то, чтобы на самом деле была в этом тут потребность, я, к тому же, не помню уже, чем я занимался два или три года назад. Примерно такое состояние. Тем не менее, я позволю себе высказаться.
Вырос на трэше, ничего не могу с собой поделать, но от россиянского трэша у меня осталась глубокая психическая травма. Потому что обидно, чесслово. Судя по первым альбомам «Мастера» (1988-94), «Чёрного обелиска» (1991-92) или, допустим, «Клиники» (1989-92), «Железного потока», сборникам КТР «Трэш твою мать», потенциал был. Даже «ДИВ» (простите) на первых двух своих опуска музыкально был ништяк. «Коррозия металла» всегда была эпитомой кринжа, но, согласитесь, «Орден Сатаны» (1991) был весьма слушатебельным — если особо текстами не заморачиваться. Вот в этом собственно проблема россиянского хэви-метала. Почему-то считается, что в т.н. «русском роке» есть какая-то особенная текстовая традиция, что это — чуть ли не продолжение «великой русской классической литературы» иными средствами. Что, конечно же, миф, связанный, в первую очередь, с инфантильностью целевой аудитории. А написать хороший, некринжовый текст для песни на родном языке, за который уже спустя полгода не будет стыдно — довольно сложно. Вот если кто не помнит, как хохмили в своё время на Скотом Иэном из «Anthrax» за его текста по известным комиксам (самый знаменитый — это, конечно, «I am the Law» про судью Дредда), так я напомню. Сочинять всякий форшмак про кладбища и чертей уже стыдно, про баб, бухло и мотоциклы увлекающиеся музыкой задроты, как правило, узнают только из песен задротов более старшего поколения типа «KISS», которые, в свою очередь, берут их с потолка, а в поп-культуре тем временем тоже встречаются субверсивные темы. Вот так и получается, что вся наша «классика» вдохновляется либо говняными хороррами 80-х, комиксами и передачами новостей по телевизору. Не смотря на уровень владения английским, тексты на английском воспринимаются нами уже в «мысленном переводе», мы не осознаём какой кринжатиной кажутся, например, американцам опусы вроде «Enter Sandman» или перлы вроде «death of life» или «what doesn‘t kill me makes me more strong».
Потом некоторым деятелям бескультурья захотелось метнуться на Запад, другие, наверное, просто рассудили, что говённый текст на английском звучит всё равно лучше русского, т.к. его никто не понимает / воспринимает «напрямую». Упомянутые уже «Мастер», «Shah» и «Hellraiser», «Mortifer» и несметные полчища их. Девяностые были, может быть, в духовном плане — самое то для подобной музыки, но не в материальном. Гениальные «End Zone» (1995-98) в Европах особо не заинтересовали. А шикарные в музыкальном плане «Дай» (1995) кроме своих детских стишков о тех самых чертях и кладбищах имели в запасе, судя по всему, плохие переводы с «Leper Messiah» и «Blackened» (это «Иконоликая ложь» и «Агрессия» соответственно). Been there, done that: в бытность свою в «школьном ансамбле» у меня тоже был скомпилированный с нескольких слееровских песен довольно удачный на мой взгляд текст про серийного убийцу, который коллеги по группе просто отказались исполнять. Штошш…
Так вот к чему я это всё, да к тому же так пространно? По различным причинам, скажем так, последние двадцать лет, мне было глубоко фиолетово на российскую сцену не только хэви-метала, но и вообще всего. А там, тем временем, тоже шли свои процессы…
Ну вот молодые тульские (а может, и красноярские?) СМЕРШ с альбомом «. . .». Играют задорно, без изысков. Трэш — стиль довольно консервативный, сказать в нём новое слово неимоверно трудно. Стыдно признаться, в блэке музыкального разнообразия и простора для экспериментов больше. Кто знает, может быть, именно за это мы его и любим? Короче, хотел сравнить по началу со «Slayer», но поскольку благородные доны, видимо, решили использовать сцену для прямолинейного красного агит-пропа, то сравню, пожалуй, с «Kreator». Не так эпично, конечно, но вот такой, не столь сопливо-мелодичный «Kreator», а тот из начала-середины 90-х годов — как раз самое то! «Гражданская» – собственно, о гражданской войне. Однозначней, чем «День победы» уже некуда: «Гитлер победил / когда ты начал спор / Кто больше крови пролил за наш общий дом / Гитлер победил / он тридцать лет среди нас / Гитлер победил, он давно уже здесь!» так называемые «баллады» – дело рискованное с точки зрения сонграйтинга и потенциальной кринжовости, СМЕРШ справляются в «Примирении» с этим заданием не на отлично, но довольно хорошо. «Противоречий запутался клубок / История готова совершить виток / У мира лишь два пути, от выбора не уйти / Или уничтожить жизнь / Или строить коммунизм». До слёз… 2023-м датируется также ЕР банда «Разворачивай». Феерично, доходчиво и по теме. Как говорится: «Песня нам строить и жить помогает / Что строим — такая и песня».
Моё второе открытие надолго поселилось в моём плеере — белгородские витязи ГРОБОВАЯ ДОСКА, «Боязнь покойников». Молотилово, опять-таки, бодрое, какое и должно быть — за небольшим, но значительным исключением: есть у «ГД» такие фольклорные нотки, довольно органично вплетающиеся в стандартные аранжировки под, ну, скажем, «Exodus». Талантливо сделано, без перегибов, без впадения в алко-стыдобу вроде «Сектора газа» или «Коррозии металла». Вот если, кто «Русский мороз» у «ДИВа» помнит (не к ночи будут упомянуты), эти заунывные запилы на гармошке. Морбидная алко-тематика, судя по сизому носу вокалиста, ему не чужда. Провинциальные гопари, могильная мистика, мрачное, беспросветное пьянство, мелкий криминал вездесущая смерть — очень народно, очень по-русски. Сингл «Человек не создан для войны» датируется 2021-м годом, но вошёл в альбом, так что — считайте его главной антивоенной песней. «К чёрту в гости» тоже вызывает сегодня довольно мрачные ассоциации, де, не на телеге Ванька ехал, а на БТРе, не беса на горбу таскал, а спизженые стиральные машины, за что и поплатился. Мамка с папкой, обратно его не дождутся, ибо нехуй. И «вокруг меня земля / восемь палок, три гвоздя». Вот «Еду, милая, к тебе» – шедевр и в музыкальном, и в текстовом плане. Тут в самом разгаре толика блэка пришлась бы в саму пору. Признаюсь, до меня не дошло, о чём «Пеленгатор», но — в общем и целом — охуенно. Был, как говорится, рад знакомству и очень заинтригован!
P.S. Да-да, «Стахановцев», «Дивул» и «Импакт» я тоже уже обнаружил. Тем не менее, буду рад дальнейшим подсказкам и советам.