Продолжим преждевременно прерванные традиции.
Вот и попрощались. После сорока лет кипучей деятельности и, можно сказать, отличного альбома «Quadra» мэтры бразильского трэш-могильного рока Sepultura решили завязать с этим делом. Андреас — по личным причинам, собирается сеять разумное, доброе, вечное дрегими способами, да и другие тоже, думаю, без дел не останутся. Вот отцы (и отчихи) Bolt Thrower тоже в своё время решили уйти со сцены после ломового опуса — решили, что лучше уже не смогут. Здравое решение, между прочим: уйти вовремя и войти в историю красавчиком, а не унылым форшмаком.
Sepultura зарядили мировое турне под лозунгом «Celebrating Life through Death», взяли с собой в европейский его сегмент Obituary и всеобщих любимчиков, украинцев Jinjer и доехали до города-героя Лейпцига. Отличная локация (никогда там раньше не был), отличный звук, отличный свет, моднейшее видео-шоу на экране. Ну, и публика — люди, на Сепе выросшие, т.е. в среднем 40+. Сыграли понемногу со всей дискографии, кроме, кажись, «A-Lex» (что ни разу не жаль) и «Nation» (а вот это жаль). Все свои, короче. Дорого, конечно, но что делать? Надо, значит надо. Сентиментальность свою в этот раз пришлось потешить. Вот когда в 2018-м (или 17-м?) до нас доехали Slayer с прощальным туром, я забил. Депрессия крыла совершенно не по-детски, да и кто мне Slayer, вообще? А Lamb of God я просто терпеть не могу. Сегодня жалею, конечно. Прощальные и самые-самые прощальные туры, как известно, придумали не зря. Я уверен, и Slayer, и Sepultura мы ещё увидим в той или иной форме. Может, то, что Деррик с Андреасом создадут регги-банду, и не шутка вовсе. Кто их знает?
Но с этими гражданами — дело, видите ли, такое. Году, кажется, в 2003-м был я злым молодым человеком, жил в городе-герое Нюрнберг, существовал впроголодь, но весело. Окормляться субкультурно я ходил обычно в так называемый автономный культурный центр Z-Bau, где за мелкий прайс пересмотрел кучу панка и хардкора, хотя и не особо в этой теме. Но вот повезло: герои детства Sepultura как раз пригнали с туром в поддержку «Roorback». Я наскрёб по сусекам 22 или 23 евро (по тем временам это были серьёзные деньги) и пошёл. Ездили они тогда с невнятными металкорщиками Atreuy. Металкор мне с тех пор так и не зашёл, хотя сценическая хореография была прикольная — подъёб в сторону классического хэви-метала. И наконец-то, отцы! Добряк Деррик произвёл на меня сильное впечатление тогда: он же огромный атлетический негритос, блять, да ещё глазами так страшно сверкает! Двухтысячные были плохим временем для железа в целом и для Sepultura в частности, «Roorback» производит странное впечатление, но его надо расслушать, на самом деле он — классный, полу-хардкорный, отчаянный и очень мрачный. Ну да, Игорян на барабанах, «Come Back Alive», «Godless», «Apes of God»… Деррику приходилось доказывать, что он на своём месте, и получалось отлично: «You hear me! You!» Кароч, жуть была полная, пока Андреас не порвал струну прямо на своём хрестоматийном соляке в «Arise», вместо расколбасного катарсиса все послушали как Шисто булькает на басу, посмеялись, продолжили, кавернули «Piranha» от Exodus. На майку или пивас денег у меня, конечно, не было — билет и так был для меня огромной роскошью. Кстати, люблю использовать концертные и театральные билеты или флаеры как закладки в книгах: открываешь какую-нибудь книгу годы спустя, а там — оп! — приятные воспоминания. Интересно, куда я тогда его дел? Может, выкинул, поскольку книг у меня тогда почти не было. Разориться на барахолке и отдать за «Иметь или быть» Фромма и «Происхождение семьи» Энегльса шесть или семь евро означало сэкономить на еде и лечь спать голодным. Такие вот времена тогда были, немецкий я учил, что называется, по классикам… Но я тогда всё равно сделал себе приятное: прогулял на следующий день школу, ибо в пизду эту школу! Таков был, собственно, мой первый «большой» концерт в жизни.
И да, «без Кавалер нет Сепультуры», «до классики это всё не дотягивает», «давно пора было расходиться» и т.п. — вот это вот всё не интересует меня ни разу. У Soulfly порожняка так же много, но если у Максона всё хорошо, то я за него только рад. Но в этот приснопамятный вечер я задумался: а как так действительно вышло, что за деятельностью Sepultura я следил все эти годы, а Soulfly и остальные двадцать тысяч проектов Макса меня даже нисколько не колышут? Один из мифов рока заключается в вере в то, что группа — это банда друзей-товарищей по убеждениям, которые ради творчества, ну и дебоша, конечно, идут по жизни вместе сквозь огонь, воду и медные трубы. Мы все прекрасно понимаем, что Megadeth и Annihilator, например, как коллективы периодически набираемых их лидерами «наёмников»-виртуозов, объективно подотрутся Металликой. Но отцы и батяни — именно Metallica, хотя половину из них следовало бы давно уволить за элементарное лентяйство и «несоответствие». Чем вот Шисто вообще в группе занимается? Тот самый человек, который был не в состоянии самостоятельно записать партии баса на третьем альбоме — видимо, просто хороший парень и друг.
В этом смысле Sepultura do Brazil – это миф и он охуенный.
Напоследок — кавер на Massive Attack (любители BDS и антисионистские форшмаки, конечно, но чисто из любви к искусству):